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《追龙Ⅱ》在本年端午档期践约而至,上映前两日拿到1亿票房,体现可圈可点。但就在6月8号,当日票房已被《最好的咱们》反超,未能连续前作《追龙》国庆档砍下5.7亿票房的优异成绩。

口碑方面,《追龙》在豆瓣评分上保持在7.2分,而《追龙Ⅱ》在上映三天后,评分一路降到5.8分,《追龙》带来的超高观众预期也跟着续集剧情的呈现而失败。

王晶拿手自我仿制,也拿手品牌效益最大化。

往远看,1989年电影《赌神》大获成功后,王晶又连续拍照了两部续集,其间《赌神2》更是打破了香港电影票房记录。

就近说,2014年敞开的《澳门风云》系列,从第一部到第三部,即便口碑继续走低,也没能影响他完成商业利益最大化的脚步。

作为《追龙》开天辟地之后的续作,《追龙Ⅱ》更像前者。尽管人物、情节与第一部联系不大,在实在大案改编的“血缘”上却是一脉相承。

不尽善尽美的《追龙Ⅱ》或许并非导演原意,但咱们可以暂时管窥实在案子改编应留意的一些问题。

原型人物的特质是改编不能丢的“魂”

时隔两年,王晶和关智耀再次携手,带来了系列续作《追龙Ⅱ》。不同于上一部以枭雄“跛豪”和“五亿神探”雷洛为人物原型,叙述香港英属时的黑帮故事,这部续集的人物原型则是香港回归前的“世纪悍匪”张子强。

张子强

为刻画以张子强为原型的人物龙志强,剧组的确也做出了许多尽力。不只寻找了很多的材料,还对张子强身边人进行了独家采访。

在最终呈现的著作中,能看出创造团队的用心,不管是影片最初龙志强坐过山车表达逢场作戏的情绪,仍是将榴莲逼迫共享给手下人的蛮横性情,又或是最终关于金钱沉迷而涉险过关的行为挑选,的确必定程度复原了一代枭雄的人物形象。

但客观来讲,《追龙Ⅱ》关于龙志强的刻画还流于片面。从现在呈现的影片来看,当年红极一时的“大富豪”,仅仅因钱而去违法,他手下的兄弟也仅仅由于钱而环绕在他身边,这明显与实在人物不符。

正如影片最初所说,“时势造英雄,一个时代,又怎么能没有一两个枭雄呈现呢?”枭雄必定是有其杂乱性情的,而在《追龙Ⅱ》中龙志强这个人物的性情明显不行饱满,也未能展现出原型人物的杂乱面。

梁家辉 饰 龙志强

相比之下,前作《追龙》关于“跛豪”和“雷洛”两个人物的刻画可圈可点、值得学习。在情节规划上,《追龙》简略告知了两个人物的曩昔,让观众可以更好地了解人物之后的挑选。

除此之外,规划必要的情节告知两人结缘的进程,然后让人物之后的行为颇具“义气”和“豪气”,这些办法都起到了饱满人物形象的效果。惋惜的是,王晶在《追龙Ⅱ》中未能从这些方面下手,捉住原型人物的特质。

《追龙》

张子强这个人物颇具传奇色彩。他在1996年合谋劫持了香港首富李嘉诚的长子李泽钜,勒索10亿港币的赎金,分得三亿;第二年劫持了香港第二富豪郭炳湘,勒索港币6亿元;1997年,还策划劫持澳门闻名富豪何鸿燊,后被警方识破,未遂。其前后勒索累计十六亿港币的赎金,甚至被载入了吉尼斯世界纪录。

其实静心考虑便可发现,上世纪悍匪张子强的故事现在还为人们津津有味,在于他每次都“孤身犯险”。就如张子强前团伙成员的回想,“老迈每次干事都亲力亲为”。张子强可以身绑炸弹,孤身一人前往李嘉诚府第索要金钱的人物特质,被《追龙Ⅱ》丢失了。

除掉主角龙志强,《追龙Ⅱ》对其他人物的规划也有相同的惋惜。卧底差人何天的形象刻画中规中矩,为老婆复仇的博士最终却为财而亡,使得人物动机前后不一致……故而,即便有梁家辉、古天乐、林家栋、任达华四位金像影帝加持,也并不能抢救《追龙Ⅱ》的颓势。

古天乐 饰 何天

“抓主要对立”是平衡实在与虚拟的法宝

近年因由实在案子改编的电影层出不穷,可是由实在事情改编的电影就必定深入、成功吗?这还需求平衡实在案子与故事创造之间的联系。

相同以张子强事情为原型,在《追龙Ⅱ》之前已有多部改编创造的影视著作,从香港电影《轰天劫持大富豪》《惊天大贼王》到陈小春出演的《树大招风》,均选取了劫持富豪儿子索要赎金,然后轻松赚得10亿港币的情节。

《轰天劫持大富豪》

尽管影片《追龙Ⅱ》在宣扬之初,就一向绑定原型人物“张子强劫持李嘉诚的儿子”这个经典案子来宣扬,但在《追龙Ⅱ》的实践剧情中,却没有选取这个作为故事主体,转而以龙志强想要收山前的最终一票切入叙事。

关于这种规划,导演王晶的确有自己的考量。他在采访中泄漏,自己想要在故事中秉持中立观念,打造悍匪的悲惨剧特性。从这个视点来看,导演选取实在案子中张子强被捕前的最终一票作为切入事情,入情入理。

惋惜的是,这种办法实践呈现出的效果并不好,即便实在细节已不可考,但张子强施行劫持后,只身闯李家并能要到赎金,然后全身而退的实在情境仍是极富戏曲张力的。即便这个情节被很多影视著作重复翻拍,但仍是有其“不能免俗”的必要性。

加之《追龙Ⅱ》中龙志强由于怕死,把身缚炸弹索要赎金的使命推给何天,这种人物行为的规划,大大削弱了“世纪悍匪”的枭雄形象。

即便何天的差人身份提早露出,玩儿了一把为观众热议的反套路,也未能掩盖导演的决心缺乏,导致最终戏曲的高潮局面变味,其主题含义变成与正能量满满的《拆弹专家》别无二致。在这个进程中,观众满怀等待的枭雄电影也退化成了平凡的警匪片。

“世纪悍匪”张子强的实在案子并未拍出新意,这让人惋惜也让人疑问。在改编进程中,应怎么掌握好案子实在性与故事戏曲性之间的联系,才能让著作成功且有深度?

实践上,近年来华语商场上多部由实在案子改编的著作都颇具学习含义。

《我不是药神》捉住天价进口药与不同大众用药需求之间的对立,抓大放小的处理好实在情况与戏曲需求之间的联系;电视剧《破冰举动》捉住家族观念关于整个违法缘起甚至抓捕进程的决定性效果,不拘泥于详细的情节点设置。

这种抓主要对立去处理实在案子与故事创造之间联系的办法,已经在实践中得到必定,在揭穿违法事实的一起,也对时代画面进行了精准描画。

固然,王晶的《追龙》系列影片,事情发作时代较为长远,且已被人们广为传议,与其说是大案改编不如说是都市传奇。

这种奇案改编电影,的确与近期华语商场关于实在案子改编的著作有必定差异。但究其本质,在剧作诉求上应并无二致,需求创造者抓取主要对立,创造性地处理案子实在性与故事戏曲性之间的联系,然后让观众取得心理上的窥伺与满意,然后取得改编创造的二次成功。

归根结底,大案改编并非票房灵药。要想在实在改编的创造风潮里假势起飞,都市奇情是根底,论题切肤才加分。其间滋味薄厚,还得创造者一案一议,渐渐把玩。

【文/文朔朔】

The End

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